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一
1/国立北平艺专精品陈列:西画部分
2/国立北平艺专精品陈列:中国画部分
3/给孩子的第一套艺术鉴赏书
三本精品套装系列
出版社:中国青年出版社
主编:中央美术学院
开本:大16开
《中央美术学院美术馆藏国立北平艺专精品陈列
(西画部分)》
《中央美术学院美术馆藏北平艺专精品陈列
(中国画部分)》
《给孩子的第一套艺术鉴赏书》
三本精品套装系列
丰厚的馆藏画作,精酌的古籍华章,徜徉在那个流沛动荡的年代。《中央美术学院美术馆藏国立北平艺专精品陈列(西画部分)》、《中央美术学院美术馆藏北平艺专精品陈列(中国画部分)》、《给孩子的第一套艺术鉴赏书》这三本一套的系列图书由中央美术学院艺术图书开发中心精心推出,作为中央美术学院百年校庆“百年辉煌”工程项目,也是文化部“2012年全国美术馆馆藏精品展出季”的重要部分。不仅有专业角度进行解读的国立艺专的国画、西画部分,还有儿童角度出发的审美启蒙。
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《中央美术学院美术馆藏国立北平艺专精品陈列(西画部分)》与《中央美术学院美术馆藏北平艺专精品陈列(中国画部分)》不仅收录了同名展览的全部作品,还有相关研讨文章与大量几乎没有公开展示的馆藏精品国画作品。书籍时间跨度三十多年,不仅有艺专任教、学习的大师峥嵘岁月的风采,也诉说着由国立北平艺术专科学校建校走向中央美术学院成立的深沉不易。
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《给孩子的第一套艺术鉴赏书》
人类璀璨的艺术之美无疑是启发孩子思维、增长知识非常好的途径,可以培养孩子的感知力、想象力和创造力。那如何可以让小朋友欣赏和了解各个时代艺术家所创造的“艺术之美”那?首先要引起他们的关注,其次要博得他们的喜爱,渐而渐之累积了艺术经验。中央美术学院美术馆绘本创作课题组将艺术作品的鉴赏,用琅琅上口的诗歌形式解读出来,小朋友在特有的情境故事中在小主人公的带领下完成对于古典作品的欣赏。
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二
青春万岁:新中国美术的青年时代
出版社:中国青年出版社
主编:中央美术学院
开本:大16开
“我们有时间,有力量,
有燃烧的信念,
我们渴望生活,渴望在天上……
关于青春总有说不完的话题,关于青春,每个人都会有独属于自我的回忆,或甜蜜,或悲伤,或欣喜,或迷茫。青春的记忆不可替代,当我们循着来时走过的路再回过头去看,会发现那段青葱、文艺又间或愤青的年代是多么的难忘。
正如王蒙的代表作《青春万岁》中那首诗描述的的那样,在青春里:
“我们有时间,有力量,有燃烧的信念,
我们渴望生活,渴望在天上……
所有的日子都去吧,都去吧,
在生活中我快乐地向前,
多沉重的担子我不会发软,
多严峻的战斗我不会丢脸;
当那些有着相似经历的个人的青春汇聚起来就构成了一个时期,一个领域的青春记忆,而关于美术的青春则无疑需要追溯到新中国时期,那个为新中国美术发展奠定了基调,铺好了路基的年代,那个由许许多多老一辈艺术家奋斗耕耘,书写凯歌的时代。他们不断探索、昂扬向上,带给我们感动,带给我们震撼。
通过这本书,这些故事,这些文字和图片的方式,重新去聆听那个时代美术界悠远绵长的回响,去体悟这数十年中走过的岁月里,那些大家们独特的艺术风格和如诗似歌的青春热情。
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三
超有机:一个独特研究视角和实验
出版社:中央编译出版社
主编:王璜生
开本:大16开
雄心勃勃地去探求艺术的边界,
又以艺术为媒介来梳理物质世界多个元素与人类精神的碰撞
从“有机体”的概念出发,“超有机”雄心勃勃地去探求艺术的边界,又以艺术为媒介来梳理物质世界多个元素与(以艺术创作为代表的)人类精神活动的诸多碰撞点。在“超机器”、“超城市”、“超身体”、“生命政治”几个板块中,机器、城市、身体以其各自对应的具体所指演化为作品中借以塑形的元素,“超”出的部分,则大致可归于完成对各领域内种种可见(具体)与不可见(抽象)景观的创作性表达的艺术本身。
“生命政治”则对微观与宏观意义上的“身体”(body)作了探讨,将一个社会历史层面上的概念融进人们的具体生活与生存体验中,也回应了当代背景下人对自身状况的关注。同时,作为一种视觉文化研究的“超有机谱系考”,则是由中央美院与中国美院的学生、学者所实际操作的文献研究工作,从历史文献中梳理出关于展览课题的重要文字片段与图像文献。
参与其中的,还有从具体空间到作为艺术系统重要角色的美术馆自身。邱志杰、隋建国与黄永砯的大型装置分别占据了美术馆的户外及大厅,马修·巴尼的行为影像尽管未能如愿计划那般使用电影投影,宽敞的阶梯下沉空间还是让作品的张力有了施展的空间。而记录了胡向前行为表演《速度图》的连续多帧静态摄影,则沿着长长的楼梯扶墙而上,尤为美术馆以其空间特性参与演绎作品的范例。在“超有机”的概念下,美术馆自身显然也成为构建这个动态的有机主体的重要环节,而官方学院的美术馆,其固有的教育功能又赋予项目的外延以独特的意味。
参展作品的选择也诠释其兼收并蓄的多元取向,33位国内艺术家、13位国外艺术家及两个特别项目,不仅囊括了当代艺术的各种媒介门类,在观念表达上也达到某种包罗万象的综合性。艺术家中不乏大名鼎鼎者,他们与年轻后起之秀经由被置于同一语境下的作品而产生创作观念上的碰撞与对位。
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四
学院力量:当代造型艺术展
出版社:岭南美术出版社
主编:王璜生、苏新平
开本:大16开
封面
1
封底
2
学院力量:当代造型艺术展
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五
第二届CAFAM双年展——
无形的手:策展作为立场
CAFAM双年展由中央美术学院美术馆主办,它以大学美术馆为平台,首届展“超有机:一个独特研究视角与实验”和第二届“无形的手:策展作为立场”分别于2011年和2014年成功举办。近年来,在国际范围内,艺术界与社会机构就“如何举办双年展”不断进行反思和讨论,对双年展展览机制本身也出现批判的声音,甚至怀疑的态度。双年展机制经过近百年的发展,逐渐形成一套自我运行的固定模式,但这种模式有时不能迅速反应与反馈当下急剧变化的艺术现场和艺术生态,不能反映艺术主体的直接状态。本此缘故,中央美术学院美术馆在策划第三届CAFAM双年展时重新构思,力图在组织模式、运行机制上进行新的实验和尝试,体现其作为大学美术馆应具有的“思想实验室”功能。
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六
托尼·克拉格:雕塑与绘画
出版社:中央编译出版社
主编:中央美术学院
开本:大16开
托尼·克拉格 1949年出生于英国利物浦。英国后现代主义雕塑家,英国当代艺术界领军人物。他以极其丰富的材质为艺术创作媒介,一切废弃物、建材、金属等均可化腐朽为神奇。曾于1988年获得英国最重要的艺术家大奖特纳奖。2011年1月在巴黎卢浮宫举办个展,成为首位在此举办个展的在世艺术家。
托尼·克拉格早年并没选择艺术之路,他的学习生涯最初是指向科学技术的。17岁时,克拉格进入一所天然橡胶生产研究机构的实验室工作,成为一名技术人员。在实验室里,克拉格接触的是原子和亚原子的种种现象和生物化学。就在这个与艺术似乎毫不相关的工作阶段,克拉格萌发了对艺术的强烈兴趣。他开始动笔作画,尝试着用艺术的眼光看待周围的事物。通过本书,了解这位特别的艺术家的重要作品,开启他的艺术世界。
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七
亚现象:首届CAFAM未来展提名集
出版社:中央编译出版社
主编:中央美术学院
开本:大32开
由中央美术学院发起,中央美术学院美术馆策划主办的“首届CAFAM未来展”,于2012年8月8日至9月6日在中央美术学院美术馆举办。这一展览活动意在对当今青年艺术生态做田野式考察,分析、研究当下及下一个阶段华人艺术的趋势,鼓励青年人的艺术语言探索与新方式的推进,重点考察新生代艺术家在今天的全球语境、文化格局、生产方式之下的,属于这一代人特有的艺术方式。此项目针对中国(包括港澳台地区及海外)35岁以下青年一代艺术家的创作生态,以田野考察的方式,提供具有研究价值的视觉样本与分析报告,并以预示中国当代艺术未来某种发展趋向的专题性展览为核心,对样本与现象做新视角及客观的分析,描绘其轨迹的弧线,这条弧线的延长趋势,也许可以为下一个阶段及未来中国艺术的走向,提示材料和依据。
未来存在于现实的展开之中,而现实则存在于对未来的承诺与想象之中,现实和未来之间的关系正是艺术生态变化的关键所在。本书蓝黑两版本,可供选择。
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八
《策展话题》
作者: (英)奥尼尔
这本书是国内针对策展的整体趋势和国内现状进行综合分析和审视的一本专业图书。
目录
策展话题
来自八十年代的三帧快照:关于“小组材料”(Group Material)
不稳定的机构
不合逻辑的刺刀:关于策展、独立性和合作的通信
创造展览:关于六十年代末展览美学的几则笔则
包豪斯 加尔各答
探索还是教育:
未来:实验室和明天的测试
策展错位或企鹅们都到哪儿去了?
超越经典的策展
……
策展作为一个学科或者一种职业,自20世纪70年代在西方出现之初,其合法性就一直备受争议,其原因多种多样,但是这个职业现在在中国确实相当时尚的职业,很多大学纷纷开艺术管理,然而这个学科如何走,存在什么问题,在这短短的二十多年间,每一位有自觉意识和上进心的策展人,都试图对前人有所突破,而他们的实践和理论成果,也注定要由后人去检视、重述,甚至推倒。因此,有关策展的知识就显得尤为重要,本书收录了策展人的叙述、采访和展览自述等等文字,正如本书的编辑保罗·奥尼尔(Paul O’Neil)在序言中所说, “我迫切地想要编纂一本打破第一人称叙述的书,让策展人和艺术家从不同的策展视野出发,对其他策展人、他们的前辈或同侪的工作给出评论、批判及推断。”可谓这本书最为准确的概括。
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